Тесное переплетение надежды и безысходности является главной и основной чертой фф «Ангел смерти», автора Bellona. Даже в самом названии небесный обитатель соседствует с понятием «смерть», которое чаще всего ассоциируется с темнотой и жестокостью.
Рассказ разбит на две главы и эпилог. В главах повествование ведется от лица двух главных героев до момента встречи, описанной в тексте, даже не подозревавших о существовании друг друга. Данный прием дает возможность лучше понять и поступки героев, и их чувства, и мотивы в отдельности, а также понять смысл всего фф.
В первой части мы «слышим» размышления Эдварда о себе и своей судьбе. Он никем незамеченный шагает по коридорам больницы Сиэтла, рассуждая о том, как стал вампиром и ушел от своего создателя-отца Карлайла. Герой говорит о том, как понял однажды, что незаслуженно стал выполнять роль судьи, и это заставило его отказаться от крови насильников и убийц. Однако у него не нашлось причин отказаться от крови умирающих, когда он решил стать Ангелом смерти, как прозвал его медицинский персонал.
«... и знаю, что, не смотря на все ее ухищрения, человеческая жизнь все равно заканчивается смертью».
В приведенной выше цитате мы видим мотивы принятого решения. Каким бы ни был Эдвард, каким бы ни воспитывали его родители и Карлайл, человеческая жизнь для него в этот момент перестает быть ценной. Очень жесткий и в то же время простой выбор, изменивший жизни и судьбы многих людей, не только самого героя.
Эдвард постоянно называет себя Ангелом, словно ища оправдание своим действиям. Словно что-то вновь и вновь заставляет сомневаться в правильности жизненного пути. Он ступает по тонкому льду, противореча своей человечности, своей совести. И неизбежно Эдвард начинает ставить себя на одну ступень с роком, судьбой, смертью.
«Чтобы встретиться с госпожой Смертью. Или со мной».
Оказавшись у кровати Изабеллы, умирающей от неизлечимой и мучительной болезни - «злокачественной опухоли головного мозга», герой невольно начинает любоваться пациенткой.
Немного непонятно почему Эдвард, рассуждая о самом себе у постели Изабеллы, опускает значительную часть своей жизни, проведенную с Карлайлом: «А мне <...> приходилось впитывать сначала боль и жар испанки <...>, а затем человеческую кровь <...>». Ведь до этого он говорил о том, что «...пытался вести жизнь, приближенную к человеческой, как и Карлайл. Питался лишь кровью животных...»
В момент когда девушка открывает глаза, повествование от Эдварда прерывается и переходит к истории Беллы.
Девушка рассказывает нам о своей недолгой жизни, в которой не было места ни для тихого счастья, ни для безудержных веселых вечеринок. До болезни она была невзрачной, ничем ни примечательной, разве, что отличалась фантастической неуклюжестью.
Начало ее болезни кажется простым и обыденным - головная боль. Никто и никогда не задумывается о ней серьезно, пока не становится поздно. Для героини эта беспечность стала смертным приговором.
Сетование девушки и обрывочный рассказ о том, как случившееся повлияло на ее жизнь, на близких и родных, зарождает в читателе некоторую панику, сожаление.
Однако повествование в таком ключе длится недолго и прерывается единственным по-настоящему счастливым эпизодом во всем рассказе. Рождество и короткий месяц после него, когда Белла и ее родные получили небольшую передышку от болезни, больницы, подготовки к смерти героини. Столько улыбок вызывает этот небольшой отрывок, что даже поначалу забываешь, что в первой главе к Изабелле идет смерть в лице Эдварда, начинаешь надеяться вместе с ней.
«...я впервые за многие годы увидела заснеженный Форкс, который вдруг показался мне удивительным сказочным городом. После стерильных и безликих больничных палат это все было похоже на сказку...»
В больницу ее возвращает уже кажущаяся банальной в рассказах по Сумеречной Саге авария, в которой одноклассник Изабеллы не справляется с управлением. И снова жизнь девушки превращается в сплошную боль, сожаление о том, что никогда не будет сделано, и мучительное наблюдение за страданиями близких.
Сложно сказать, какими эмоциями жила героиня до болезни, к чему стремилась - автор уделяет этому мало внимания. Трудно определить, является это плюсом или минусом рассказа, ведь по сути смысл от этого не теряется. Но Изабелла практически все время сетует о своей болезни, жалуется и страдает, что оставляет о ней, как о личности, не самое хорошее впечатление.
Среди второстепенных героев наиболее четко прорисована мать героини. Она не теряется среди остающихся безмолвными и безликими родных, близких и одноклассников. Именно ее отчаяние и тоска возвращают Эдварда в больницу Сиэтла, вопреки принципу - как можно реже посещать одно и то же место дважды. Это в полной мере отражает, насколько глубоки были чувства любящей матери, молящей то о смерти, то о выздоровлении своего единственного ребенка, задевая в герое, а через него и в читателе, невидимые струны сердца. Сколько боли было в мыслях женщины, чтобы столетний вампир, повидавший уже так много, поступился своей обычной предосторожностью?
«Она то молилась Богу об исцелении своего дитя, то просила для нее не такой мучительной смерти, то плакала и проклинала того, кто ниспослал им такое горе».
К недочетам можно отнести чувство недосказанности, которое возникает в эпилоге между коротким диалогом героев и попыткой Эдварда убежать от самого себя. Очарование встречи слишком неожиданно для читателя сменяется безжалостной, по своей сути, расправой над девушкой, жаждущей смерти.
Этот недочет с лихвой окупается последними строчками. Отчаяние и боль, ужас и чувство вины переданы настолько ясно в конце истории, что в определенный момент читателю становится страшно за обоих героев: вдруг Эдвард был несколько несдержан и причинил девушке дополнительную боль? Быть может, автор, так безжалостно лишая нас волшебства, сказочного мига надежды и легкой улыбки, уберегает от нового потрясения.
Одной из особенностей стиля автора являются короткие предложения, описывающие чувства героев, их судьбоносные решения, их надежды, усиливают понимание и делают нужные акценты при прочтении. Становится сразу понятно, что дальше мы услышим нечто иное, что было следующим шагом в развитии героя, в его понимании самого себя. Например, полная история Эдварда выглядит так:
«Не по своей воле, но я стал вампиром».
«И я почувствовал себя лишним».
«И я принял решение».
«Я стану для нее прекрасным ангелом».
«Я поднял глаза на девушку».
В целом текст фф грамотный. Небольшие его недочеты я склонна списать на обычную невнимательность:
«Стеклянная дверь бесшумно открылась (пропущена запятая в сложносочиненном предложении, связывающая две части) и я оказался рядом с кроватью...»
«...ожеги (ожоги) его подопечного несовместимы с жизнью» - дифференцирующее написание: ожог - существительное, ожёг - глагол.
Этот рассказ говорит нам не о драме героев, он рассказывает не об одиночестве вампира, скитающегося по больницам, и даже не о короткой жизни девушки, так и не познавшей счастье. Автор подчеркнул основную мысль фф в последних строчках, никто не должен быть на месте Бога, Ангела смерти, судьбы:
«Почему тот, кого называют Господом Богом, обрек ее на смерть?»
«И почему я дал ей умереть?»
«Проклятая жажда, высасывающая из меня все человеческое и превращающая меня в монстра!»
Эдвард, уговаривая себя, что он не по праву носит свое прозвище, забыл о главном аргументе - своей истинной сущности. И теперь, когда перед ним, возможно, была его судьба милая, открытая девушка, именно сущность вампира, которой он уже так давно подчинился, не дала даже надежду на счастье, не дала ему то, что, возможно, излечило бы его мятежную душу.
Смерть Беллы оправдана не только настроением фика, но и стала логическим его исходом. Восемь ступеней крыльца, восемь шагов до палаты, и Эдвард стоит перед той, которая изменит его жизнь, которая перевернет его представление о самом себе, вернет его в лоно семьи. Если раньше Белла стала бы разменной монетой - одной из многих, чтобы потворствовать своей сущности, прикрываясь прозвищем, то теперь убийство невинной и чистой девушки становится расплатой для Эдварда-вампира. Он отрекается от своего решения, пристыженный, обозленный на самого себя, возвращается к Карлайлу - единственному, кто поймет его и поможет.
Спасибо автору за возможность подумать о том, кто мы есть в этом мире без излишнего отчаяния, описанного в произведениях классиков, без слишком болезненного понимания, когда становится слишком поздно об этом размышлять в реальной жизни.
_________________________________
оригинальность сюжета - 5
раскрытие сюжета - 4,5
раскрытие образов главных героев - 4,5
раскрытие образов второстепенных персонажей - 4
грамотность автора - 4,5
логичность изложения - 5
композиционная структура, использование средств речевой выразительности - 5